Iluminação para quadros: a luz que valoriza e não estraga a obra

A melhor iluminação para quadros é um spot direcionado, de luz quente, que acerta a obra de cima e de lado, sem reflexo no vidro, sem calor perto da superfície e longe do sol direto. A intensidade depende do material: obra em papel, aquarela e fotografia pedem pouca luz, por volta de 50 lux; pintura a óleo e acrílica aguentam cerca de 150 lux. Luz demais não aparece no dia seguinte. Aparece anos depois, como cor que sumiu.

Por que a luz estraga a obra

Toda luz desbota, só que em velocidades diferentes. O dano se acumula: muita luz por pouco tempo e pouca luz por muito tempo chegam ao mesmo resultado. O ultravioleta, que não se vê, amarela e enfraquece papel, verniz e tecido. O infravermelho esquenta a superfície. Por isso a referência de museu não é deixar a obra no escuro, e sim dar a ela a luz suficiente para ser vista, e não mais que isso.

Quanta luz cada obra aguenta

O Instituto Canadense de Conservação usa uma régua simples, que museus do mundo inteiro adotam como ponto de partida:

50 lux para papel, desenho, gravura, aquarela em qualquer suporte, fotografia e tecido. 150 lux para pintura a óleo e acrílica. 300 lux para pedra e metal. Para comparar: uma janela comum chega a 5.000 lux, e o sol pleno, a 30.000 lux. Um aplicativo de luxímetro no celular dá a ordem de grandeza; para obra de valor, vale um luxímetro de verdade.

Sol direto: o inimigo número um

Nenhum spot chega perto do estrago de uma janela. A luz do dia carrega ultravioleta e calor, e um raio de sol que bate na mesma parede todo fim de tarde desbota a obra em pouco tempo, quase sempre de forma desigual. Antes de escolher a parede, olhe por onde o sol entra nas diferentes horas e estações. Se não houver outra parede, cortina, persiana ou película com filtro de ultravioleta no vidro reduzem a exposição.

Spot, trilho, arandela ou luminária sem fio

Spot no teto ou em trilho é o que museu e galeria usam: fica longe da obra, não esquenta a superfície, pode ser apontado e trocado de lugar quando a parede muda. Arandela de quadro, presa acima da moldura, ilumina bem obra pequena e média, mas a luz cai de muito perto, mais forte em cima e mais fraca embaixo. Luminária sem fio, a pilha ou recarregável, resolve onde não há ponto de luz, com o mesmo efeito da arandela e uma ressalva: o peso e a fixação dela vão para a moldura ou para a parede logo acima da obra, e em peça de valor isso precisa ser pensado antes.

Ângulo, reflexo e temperatura de cor

A luz chega de cima e de frente, inclinada, para que o reflexo do vidro ou do verniz desça para o chão em vez de voltar para os olhos de quem olha. Luz batendo de lado demais marca a textura e cria sombra da moldura; luz de frente demais aplaina tudo e espelha. Em casa, a luz quente, por volta de 3000 K, é a escolha mais comum, porque conversa com o resto do ambiente. O que importa mais que o número é a fonte reproduzir bem as cores e emitir pouco ultravioleta: pergunte isso ao fornecedor antes de comprar, e evite lâmpada que esquenta perto da obra.

Quando chamar quem instala obra de arte

Obra em papel, aquarela ou fotografia de valor, coleção inteira numa mesma sala, parede que recebe sol em parte do dia, vidro que espelha a janela ou obra grande demais para uma arandela: nesses casos a luz é decidida junto com a parede, a altura e a fixação. Na Install, a iluminação faz parte da instalação: posição, distância e incidência sobre a superfície da obra são vistas na visita técnica, antes do primeiro furo.

A altura em que a obra fica muda o ângulo da luz, e isso está no guia sobre a altura certa para pendurar um quadro.